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摘要:(雅昌艺术网讯)2018年10月13日,“duskdawn·暮烬拂晓:刘洪涛·刘诚歆·刘曼丽作品展/骆晓雪个人艺术项目”在武汉cos-j空间开幕,并在cos-j空间与cos-j-box两处展馆同时展出。展览展出刘洪涛、刘诚歆、刘曼丽、…

(雅昌艺术网讯)2018年10月13日,“dusk dawn·暮烬拂晓:刘洪涛·刘诚歆·刘曼丽作品展/骆晓雪个人艺术项目”在武汉cos-j空间开幕,并在cos-j空间与cos-j-box两处展馆同时展出。展览展出刘洪涛、刘诚歆、刘曼丽、骆晓雪4位青年艺术家的作品。

骆晓雪 粉鲸 2018 布面油画 60×80 cm

骆晓雪 2焰 2018 布面油画 80×80cm

在cos-j-box展出的“骆晓雪个人艺术项目”中,艺术家用画笔与画布描绘了藏区那片亲切的土地。“清澈到刺激的空气,下坠的蓝天白云,发烫的阳光时刻挑逗着眼睛。起伏交织的线,缓慢流动的山窝窝,无际善变的水。一刻也舍不得浪费。这样静静地慢慢地观你,我好像悄然偷学了你的玄化。现在你也随着我的注意住进了画里” 。

刘洪涛 无题(脆弱的景象)52 2018 纸本丙烯 30×30cm

刘洪涛 孤立体 2018 纸本丙烯 38.5×25cm

刘洪涛此次展出的作品取材于荒原等景象,但意并非只是描摹景象,且对于物质世界的存留意义并不十分重视。将景象进行主观的改造而使其更接近自我内心精神世界,且具有一定的批判意义。这种景象在我看来更趋近于社会景观,但具有破败感和陌生感,似乎与观者保持了一定的距离,也旨在关注人的生命本身与社会、自然之间的关系。我也希望来更清晰地体现和梳理出这一脉络,同时也削减了材料自身的意义。对画面进行燃烧破坏,也是加强对主题的一种回应。

在其《无题(脆弱的景象)》系列中,刘洪涛对纸本绘画进行了一次大胆尝试,他在完成以及未完成的绘画上引入了“火”这样的媒介,烧灼留下的痕迹自然地成为了画面的一个部分,有些是以较自然的方式融入画面,而有些则是以非常突兀的方式融入画面,阐释出艺术家内心的某种不安。

刘诚歆 你抢走的是我偷笑的性福 2017 木板丙烯综合 72.5x52.5cm

刘诚歆 voice“尘”系列 2018 木板铁板综合 尺寸可变

刘诚歆在长时间的绘画训练中,积累了对作品“陈列式”的敏感度,让其对作品里介入个性特质有了一定的理性经验。“我更喜欢具有戏剧性和冲突的作品,在旧神和新神里游离,在我看来,画面分割和对立统一不是一种矛盾,而是艺术家的对作品敏感的特质”。

对于其作品中明显的“破坏性”,刘诚歆它是褒义词;“它可以说是个人化的某种情感的宣泄,更容易代表创作者对画面的真实博弈,不管以任何方式的破坏,我觉得它是有价值的,因为更加真实,直接。我的作品里常常运用到破坏带给我的创作灵感,比如某些随机性的形式美”。

刘曼丽 生欢死憾 2017 布面丙烯 80x100cm

刘曼丽 台风只有一天 2018 布面丙烯 80x120cm

刘曼丽此次展出的系列创作是在个人经验的基础上对现世城市“灰色丛林”的二手图像信息进行废黜与重构,在破碎的信息中挖掘,挖掘一种可读性。再通过重构的方式去引导人走出“不安画面”,在时间的裂缝中苟延残喘,不安与躁动在画面的角落隐匿。

谈到这个系列的创作,刘曼丽表示:“‘灰色丛林’中蕴含着太多的可能性,在已经消亡的过往中缅怀未知且予以想像。过去无法重演,未来无法预设。我所能做的只是在黑暗中独自前行,且不断寻找个体的光亮”。

“dusk dawn·暮烬拂晓:刘洪涛·刘诚歆·刘曼丽作品展/骆晓雪个人艺术项目”展览现场

伴随着越来越年轻的艺术家进入大众的视野,隐秘的个体情绪、具象的个人视角在艺术作品中被无限放大,而此次“dusk dawn·暮烬拂晓:刘洪涛·刘诚歆·刘曼丽作品展/骆晓雪个人艺术项目”中,4位青年艺术家的作品则充分显露出艺术作品在青年艺术家群体中成为更加画面日常化与情绪具象化的表达。

据悉,本次展览自2018年10月13日展至11月13日。

“dusk dawn·暮烬拂晓:刘洪涛·刘诚歆·刘曼丽作品展/骆晓雪个人艺术项目”展览现场

关于艺术家:

骆晓雪,1990 ,出生于湖北武汉。2014年,毕业于湖北美术学院油画系,获硕士学位。2015年,就读于tacoa community college。现长期工作于湖北武汉 。

刘洪涛,1992年出生于湖北松滋。2015年,毕业于湖北美术学院油画系,获学士学位,2016年至今,就读于湖北美术学院油画系硕士学位。

刘诚歆,1996年生于江西。现就读于华中师大美术学院。

刘曼丽,1998年生于江西。现就读于华中师大美术学院。

摘要:“自由的尺度·第五回-中国当代水墨世界巡展(北京站)”开幕式现场 2018年10月13日下午3点半,由王春辰策划的“自由的尺度·第五回-中国当代水墨世界巡展(北京站)”在798艺术区太和艺术空间开幕,“自由的尺…

“自由的尺度·第五回-中国当代水墨世界巡展(北京站)”开幕式现场

2018年10月13日下午3点半,由王春辰策划的 “自由的尺度·第五回-中国当代水墨世界巡展(北京站)”在798艺术区太和艺术空间开幕,“自由的尺度”系列展览,作为太和艺术空间主推的品牌展览,自2009年,太和艺术空间创始人贾廷峰邀请栗宪庭策划了“自由的尺度第一回——中国当代水墨走进798”,从开始策划至今已经过去10年时间。“自由的尺度”也由画廊到艺博会到美术馆,从国内到国际,参展艺术家,以及呈现的作品面貌也有了很大的变化,此次参展艺术家(按姓氏笔画排名):王冬龄、王秋人、王舒野、田黎明、白明、刘知白、刘巨德、刘子建、刘邓、岛子、杨键、佘文涛、邱振中、陈光武、张大我、李永波、吴家骅、周韶华、茅小浪、郑连杰、侯拙吾、侯珊瑚、钟跃英、姬子、贾西贝娃、黑鬼、鲍蓓、樊洲。展览梳理了老中青三代当代水墨艺术家四十年来的学术探索,集中展示了上百位艺术家近千件力作的多元尝试。本次展览作为继美国迈阿密、意大利卡萨雷斯之后的下一站,载誉回归,进一步将中国当代水墨的卓越成果深化到本土,以期在新的文化语境中为中国当代水墨的突围、变革与创新,提供具有针对性的参考价值。

“自由的尺度”展览出品人贾廷峰致辞

此次展览策展人、中央美术学院美术馆副馆长王春辰致辞

已经“凤凰涅槃”的水墨

对于“自由的尺度”展览出品人贾廷峰曾经的初衷是:“‘自由的尺度’系列展览不论是从形式上还是内容上都突显出我们民族自身的艺术特征,自由从来都是相对的,水墨艺术关注当下是我们的目标,尺度是我们的手段和工具,我们既不妄自尊大也不妄自菲薄,我们要用中国人自己的眼睛来确立中国的当代艺术标准!”

受邀参展的28位艺术家均是在水墨艺术探索和创新上具有鲜明个性并且富有才华的人物,作品从不同的维度展现了水墨艺术的当代发展。他们深切地感受着中国社会的急剧变革,以一种新的人文情怀关注现实,超越了传统的艺术主题和题材,使水墨艺术和其他媒介的艺术一样,指向当代的生活和人的精神变迁,敏锐地表达自己对于外部世界的思考和体验。在他们的作品中呈现出来的多种视角和感受的直接性,反映了水墨艺术积极参与社会文化重构的当代性。

正如在此次展览策展人、中央美术学院美术馆副馆长王春辰所分析的那样:“历经百年的陶冶和筋骨磨砺以及我们自身对这种水墨艺术的重新认识,结论是它凤凰涅槃了。”在王春辰看来“自由的尺度”系列展,持续向世界展示来自东方的特殊艺术,展示一种完全不同于古典中国画的艺术,它的独特性可以说是国际艺术景观世界中的新大陆,它将打破人们对传统水墨艺术的认识,为当代艺术的内在丰富性增添新的元素。通过这二十几位艺术家的作品,让我们看到历史的叙事结构可以有另外的逻辑,在我们熟悉的视觉经验之外,还有这样富有创造性的艺术存在。我们是希望通过广泛展示这些中国当代水墨艺术来与国际艺术界对话和交流,以艺术家的个体创造来揭示中国当代社会与人的价值关联,以此来探索一种具有历史基因的艺术如何在全球化时代里演变着、如何再生着,更重要的是通过观看这些当代水墨作品来感悟中国的文化定义、来探究人本主义的中国文化。

展览现场

“国际”“当代”尺度下的“自由”

在展厅尽头有件近4米的大尺幅作品是刘巨德先生的《追日草》,“刘巨德先生的作品画的是追日草,这种草是向着太阳而生的。他是内蒙古人,是追求光明的人,只有心存光明的人,画光明。还有李永波先生也是画光,刘子建先生从80年代就开始中实验水墨的探索,40年做一件事。”贾廷峰在介绍此次展览的艺术家时讲到。

刘巨德 《追日草》 水墨纸本设色 141cm×362cm 2011

“姬子作品中的色彩是有笔法和皴法的,不同于传统水墨中的色彩仅仅是作为平铺的罩染。”策展人王春辰在介绍作品时中指出姬子水墨语言的独到之处。从姬子的作品中可以看到他的水墨图像多取远景大境,这样视点较高的天地全景,使他画中的造化物象天然地冥合于穿越时空的宇宙之道。从物理性的空间结合到化学性的心性感悟,这一跨越使姬子山水画走向了一个自由的、冥想式的创作空间。姬子山水画中透射出的洪荒的宇宙感,使这种关联更为直观,并充满着神秘的诗意。

姬子《永恒的流动》 182.5x145cm 纸本水墨 2013

“水墨作为艺术语言形式,它有其笔法、章法、画论支撑,也不说它有新的艺术理论资源来打破它的媒介限制,也不谈它大量吸收了现代艺术的创作手法,而是昌明它所具有的中国人本价值,即作为自由的价值。如果你还滋养在一种源自漫漫远古时期的信念中,如果你还领受着“天行健,君子以自强不息”这样的古训,如果你没有沉落在强势话语的灌输中,那么我们就会发现水墨成为了中国人安身立命的场域,尺幅之间,包含了天地宏阔的自由。水墨已经不仅仅是一幅作品的含义,它是中国人寄寓情思感悟与个体生命的庇护所;如果说中国人在20世纪遭遇了国难家亡的悲剧、遭遇了文化断裂、思想饱受冲刷的苦涩,那么水墨就成了一批中国人寻求个体自由的最后领地。”策展人王春辰在展览的评述中指明了水墨在当代、国际环境下的“自由”所表达的精神内涵。

王舒野 时空祼体-即(118) 墨、朱墨、麻纸 114x83cm 2018

参展艺术家王舒野创立了呈现“裸视时空”视觉方式的独特绘画表现(即以振动交错的笔触来消解对象性的物体化轮廓区分)。王舒野把重视心性修养的艺术观,和挑战既有的视觉惯性、世界观、时空观念的视觉方式变革,以及把写实绘画从刻画物体的造型观念中解脱出来的视觉表现形式革新,成为其在之后的创作中不断深化和反复实践的一贯内容。并与田畑幸人、峯村敏明共同发起了“新朦胧主义”的文化概念。“裸视时空”它既不是抽象的,也不是所谓传统的写实,但是我认为是另一种精神性的写实,不是对区分意识中的现实世界的写实。而是用另外一种视觉方式在看。打破以人的立场把世界的所有物像区分,打破可以辨识的轮廓,打破加以分别的属性和好恶。而是平等空间的存在,用这样平等的目光看,较接近于我现在画面呈现的朦胧状态。

智吉 i 一念 宣纸水墨 175.8x142.7cm 2016

刘知白 洗马印象 69x138cm 纸本水墨 2002年

刘邓 泰一ⅱ 皮纸 丙烯 221×215cm 2013

茅小浪 草虬 非宣水墨 96×135cm 2017

老赫 水墨思维·天石-与时间有关吗 系列之三十四no.34, 90x119cm 硬质纸水墨 2016

李永波 无垢白莲明光 水墨 192x100cm 2017

本次展览一方面以时间轴为主线剖析了中国本土当代艺术在跌宕的社会变革中所面临的传承、转折、变法与创新,另一方面以创作观念的不同视角来展现艺术家各自独立的经验、学养、思考及语言。如已故艺术家刘知白、姬子,其作品既保留了中国水墨的笔墨精神,又在气韵、布陈和形式上开拓出崭新样貌,在水墨由传统迈入当代的历史进程中,具有起承转合的重要意义;茅小浪、佘文涛、樊洲则以道禅之宗教日课的方式,将内在修为付诸笔端,在各自的心灵痕迹中弥散出东方哲思的美学表达,呈现一种极富精神质感的隐韧趣味;白明将中国水墨绘画与陶瓷结合,游丝线条的连绵蔓延,随性写意的自然生长使陶瓷由器物转为独立的艺术品, 被赋予了厚重的精神表征和文化容量;王冬龄、邱振中、陈光武、张大我将书写性引入作品创作,重新激活了骨法用笔的现代价值,再度生成了“书画同源”的当代意义;刘邓、贾西贝娃则以一种全新的绘画语言,将西方的视觉建构体系与东方对线条的应用以及插画的形式相融合,破除了中西界限的艺术壁垒。

据悉,此次展览将持续至10月19日。

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